2008年9月23日 星期二

最寶貴的第一手香格里拉聖境圖

《西藏圖文集》
戈文達喇嘛(Lama Anagarika Govinda 1898-1986 )1898生於德國,在一次世界大戰的德國軍隊服役兩年後,即1916年他搬到義大利卡不里島(Isola di Capri),並對佛教發生興趣開始研究,也開始打坐。1928年他先到斯裡蘭卡,在德國和尚Nyanatiloka的帶領下學習佛法,接著到印度遇見了格魯派大成就者多摩格西仁波切(Tomo Geshe Rinpoche),這件事是他一生最重要的轉折,他將多摩仁波切視為他的上師,並皈依藏傳佛教。在二次大戰期間,被允許繼續佛學研究。1948年開始他著名的朝聖之旅,在他的《白雲行》一書中,對此有詳盡的描述。這段時間在印度的大學任教,並與他的妻子莉.戈文達(Li Govinda)一起開過幾次畫展。1971年前往美國及加拿大,1972年前往歐洲旅遊, 成為東方與西方世界的和平使者。60年代到70年代,他訪問歐洲和美洲,最後定居舊金山。1986年圓寂,骨灰置於涅槃塔,此塔(即《白雲行》一書之封面照片)位於印度西孟加拉(West-Bengal)大吉嶺區的卻林寺(Samten Choeling)。
這位「學問僧」1985年87歲臨死前一年,在寫給友人的信上特別強調兩點︰一、我們必須知道我們西方人自己文化的根,我們是否吸收佛教文化的本質?二、能不能從學術的研究中,擷取佛教的精華,成為生活經驗,傳給下一代。這也是戈文達喇嘛對佛教傳播所做的最重要貢獻,他說:「我們必須使佛教成為生活經驗,而不是僅完成一個知識分子的理解。」
非常殊勝地,戈文達喇嘛八本著作中有三本書都被評為五顆星,最有名的《白雲行》《The Way of the White Clouds》,已於1999年底譯為中文,內容為喇嘛藝術家的西藏之路,此書忠實地把「珍藏在西藏寺院與山嶺中,偉大傳統的線條與顏色複製出來…」他的朝聖之旅可分為兩個時段: 第一時段是在1941年以前的六、七年間,前往西藏西部及拉達克,並從那裡帶回一整套八十四位成就者畫像的摹本,以及各種西藏寺院的壁畫。隨後他遇到莉‧戈塔米(Li Gotami),他們一起加入噶舉派結成法侶,一起進行第二次朝聖之旅(1947到1949年),先到西藏中部,然後再前往位於古代古格王國已廢棄首都的寺院,在那裡發現西藏宗教藝術最早期及最成熟的藝術遺跡。這一段旅途均寫在《白雲行》一書;同時,所有的珍貴照片,都收錄在《西藏圖文集一、二冊》《Tibet in Pictures Vol. I & II》中。不久西藏變色,他們成了最後的一批朝聖者。於是,書中所收集的資料,成為最原始最寶貴的第一手香格里拉聖境圖文資料。

另兩本書五顆星書為:《Foundations of Tibetan Mysticism》、《The Psychological Attitude of Early Buddhist Philosophy : And Its Systematic Representation According to Abhidhamma Tradition》。
莉‧戈塔米(Li Gotami)的《西藏圖文集》《Tibet in Pictures : Text and Photos (2-volume set)》一書被評為四顆半星,讀者所給的評價也很不錯:「書中這個西藏不再存在了,這是令人印象深刻的美麗新世界,白紙黑字記錄下西藏高原炙熱太陽與從不曾被看見的美麗西藏人,記錄西藏在被中國侵略前的生活方式,應給予拍攝的這些相片一種特殊的尊敬。作者他們橫越西藏的旅行,除了是兩位佛教徒的朝聖之旅外,同時也是兩個歐洲藝術家的藝術之旅,將一個藝術家的眼光表現在每一個沈默的讚美中,而他們兩人以長期簡樸的佛教生活奉獻犧牲更是贏得尊敬。」
另外《佛教的反省》《Buddhist Reflections》一書則常被學術界、與各圖書館員推薦,其內容分為四部分:世界與其解釋、內心的路徑、創造性的冥想藝術、東方與西方之相遇,這些文章結合思維與感情,並以廣大的慈悲心寫作。第一篇介紹關於佛像和佛教的世界,為之後的19篇做引導使全書較具可讀性,以西方人慣用的類比方式,用清析的語言傳遞佛教深刻的思想。作者以令人激賞的散文處理知覺與超知覺的有意識宇宙論。

騎乘於風馬之上

原發表於博客來的書評中
《東方大日-藏傳香巴拉的智慧》這本書的作者創巴仁波切chogyam trungpa有好幾本書在網路上被廣泛地談論著,引用著,突破修道上唯物自由的迷思等,在網路之外,他引人爭議的一生仍被人們議論紛紛。仁波切對於飲酒與女人的熱愛是眾所皆知的。仁波切的金剛攝政──歐瑟天津,因愛滋病的併發症去世,引致的悲劇性情境,使得仁波切的聲譽從此帶著爭議性,甚至到了死後仍是毀譽參半。大膽的西方記者還會追著他追問相關的緋聞。在他死後近二十年的今天,當初的爭議性減弱了,但法教的流傳卻增強了,正因為他性格中的真實性,他對於人們一直在想卻又害怕談論的事,不僅都嘗試過還豪無保留地向西方記者陳述那些私密,這也是為何大家私底下都會讀他的書,但公開時卻人不肯承認他的重要性。
在此書中仁波切獨特的個人特質明顯地被凸顯出來,也同時在字裡行間讀到他毫不妥協於世俗的性格。仁波切既叛逆又幽默,有時甚至惹人不安,然而這卻正是他具有影響力、吸引性與爭議性的顯現,甚至《雪洞》一書的作者丹津跋摩法師,也在書中提到她未出家前與創巴仁波切之間的種種關係,丹津女喇嘛對這件事,有她個人極具洞見而令人印象深刻的解釋。
關注生活的神聖性是全書的重點,但這種神聖性並不是來自宗教性的觀點,反倒是由於你是如此地注意著你的環境,並關注著自己生活的種種細節與一般模式,因此你周遭的環境與你所擁有的規範就是極為神聖的。仁波切以毫無宗教假飾的方式,談論各式各樣的主題,讀他的書好像在讀他的心靈日記,極具詩意又深富哲理。全書環繞在信任、捨離、放手三個主題上,是香巴拉法教中很重要的課題。在他圓寂後約有12本相關著作已經出版,唯獨這一本是他親自企劃但未完成的遺作,成為他系列作品中的異數。
香巴拉shambhala是西藏傳說中的一個國度,據傳位於中亞,當旅人以極其虔誠而神聖的心,環繞西藏的聖山時,山的中間會自動出現一條路讓人進入,然後山會回復原狀,而聖山之中正是傳說中的香巴拉王國。是西藏人心目中的天堂、伊甸園,猶如亞特蘭提斯的神秘傳說。在香巴拉這個王國中,人們追求靈性的成長甚於其他事物,而創巴仁波切卻以勇氣與智慧一手創建了現實世界中的香巴拉。
在香巴拉有一詞為風馬windhorse,意指一種提升生活品質的特質,一種神聖的存在。風的本質是相當地輕快、通風而有力量;馬則代表可被駕馭的能量,因此被稱為風馬。但其實人人都具有這種駕馭風馬的能力,身為一個人可以全面而近乎理想地於當下,創造與表現的良善本質,這就是我們當下的香巴拉王國 。

迷宮與曼荼羅的世界

《迷宮中的冥想》與《曼荼羅的世界》
精神療癒是我們這個時代中,非常急迫的問題:「在今天,朝聖者所要尋求的是什麼?…我們需要療癒(healing);我們渴望和神的力量一起參贊化育(co-creation);我們尋求對自我的認識(self-knowledge)」(《迷》p.68),如書之副標「西方靈修傳統再發現」所說的,在「迷宮」這個符號背後,我們能「再次發現」什麼嗎?同樣的,在佛教《曼荼羅世界》中,能夠尋找到「東方的靈修傳統」嗎?
《迷宮中的冥想》一書的作者艾翠絲博士,是美國舊金山恩典大教堂的牧師,也是教堂「迷宮計劃」的主持人,她積極將此計畫推廣至全世界。她試著將中世紀的迷宮原型,發展為當代拓展靈性的一個強而有力的工具。走迷宮,不但成為一條讓我們平靜心靈、喚醒靈性的途徑,也是發展新的心理治療方法。在作者研究迷宮時,發現了羅伯•勞勒(Robert Lawlor)所寫的《神聖幾何學》(Sacred Geometry,Philosophy and Practice)一書,歐洲的哥德式教堂,全是按照神聖幾何學的方法蓋成的,勞勒說:「因為人類的靈魂在一個旋轉的宇宙裡,陷入了由事件、環境與內在的騷動所形成的混亂暗流中,因而尋找真理,也就是要尋求永恆不變者,無論它叫做理型(Ideas)、形式(Forms)、數(Numbers)或者是神(Gods)都行。進入一間其結構完全符合不變幾何比例的廟宇裡,即是進入永恆真理的住所。」(p87),迷宮的組成為路徑、玫瑰花結中心、斧形間隔、月形環邊、隱形十三道光芒的星形各部分,這是一張古代的宇宙地圖,是一個大而複雜的螺旋之環,是聖母、內在之神、女神以及一切受造物中的聖靈的古老象徵,甚至為了走迷宮,作者還整理出迷宮音樂與迷宮書單。

《曼荼羅的世界》是結集5位日本佛教學者對拉達克一地的調查研究,前3位談曼荼羅的思想,後2位談曼荼羅的造型,全書引介曼荼羅思想。那麼曼荼羅是什麼?「曼荼羅又可稱為壇或土壇、道場、壇城,因此,製作曼荼羅的方法,稱為造壇法或築壇法。曼荼羅的範疇中,並非只有描繪在紙上的曼荼羅而已,它還包括繪在木板上的曼荼羅,描繪在麻或絹等畫布上,稱為唐卡的曼荼羅,此外還有以五色砂製成的砂曼荼羅,據說,砂曼荼羅應該是最古老的曼荼羅,」(p.71),「但是;曼荼羅並非只是單純地畫在壁上,或是畫在布上,做一種平面的表現。有時它可能呈現為立體曼荼羅,爪哇中部的波羅普多佛塔,便是最好的一個實例。」(p.98)。基本上曼荼羅的類型有胎藏曼荼羅與金剛界曼荼羅兩部,前者是根據《大日經》描繪出來的,後者則根據《金剛頂經》而描繪,另外,在印度八世紀時由菩陀古耶(Buddhagnuhya)所寫的《達摩曼荼羅修多羅》(Dharmamandala Sutra)一書,被公認為是製作曼荼羅的經典。

通常,我們一提到曼荼羅,就會聯想到藏傳佛教,但其實在世界研究此圖像最盛行的是日本,《曼荼羅的世界》一書,由一群日本曼荼羅專家帶領我們認識拉達克這個地方的曼荼羅,拉達克位於今日印度北方,一直封鎖到1974年才對外開放,而此書是日本曼荼羅專家在1977年進入拉達克後所做一份田野報告,許多在日本不為人知的曼荼羅,都在拉達克地方的寺院中發現,日本專家稱拉達克為「一座曼荼羅的博物館」。在這裡發現「細窺曼荼羅的成立過程,演進到最後的時輪佛曼荼羅,它的包容力到達最大極限,而此包容的極致,產生了幾何學圖案的曼荼羅。包容(胎藏曼荼羅)、整理、佛教化(金剛界曼荼羅),就如攤開大包巾,把一切都放進去,並將之佛教化,而且,還不滿足地繼續擴展開來。如此徹底擴展,到不可收拾的地步,而難以描繪清楚,所以才會演變成如同幾何學圖樣的曼荼羅。」(p48),無獨有偶地,迷宮與曼荼羅都與「幾何學」有關。「如果以一句話來定義曼荼羅的話,可以說是:我們生活的『現象世界』,是與『聖次元諸佛』一體化的場所。從某種意義來說,超越的大宇宙、內在的小宇宙,是相隨不離的聖域空間。所謂曼荼羅,是在諸佛集合的同時,要求自我全力投入。」(p.141)。
「在世界各地的每個宗教傳統中,幾乎都可以找到迷宮的影子,在猶太教神秘主義傳統中,我們可以發現凡巴拉(Kabbala)或生命之樹(Tree of Life)。…西藏有以沙繪成的曼陀羅,雖然不能讓人行走其上,卻也是經由冥想狀態而創造出的一種迷宮,人們在各種形式的迷宮中,一樣能擁有轉變的體驗。」(《迷》p.82)
在東方與西方這兩個看似不同的宗教圖騰中,人們想在此神聖空間中尋找一樣的東西。

道的原貌

不曾發表的試譯稿
佛教是進入一個人深層心智的個人之旅----一種對於我們是誰與我們是什麼的探險。佛陀的教導展現如何再發現本質與對實相的完全理解。在所有佛教的道路上,大手印與大圓滿兩個系統表現了佛教教義的中心本質,這兩個法教的實踐,開啟一條更深遠的旅程。這些法教提供我們最有技巧的方法,體驗全然的覺醒狀態,並直接考驗我們的心與環境的本質。
靈性之旅可能非常複雜,但卻能開啟偉大力量、能量、智慧、疑問與好奇之門,但無論如何,它最後能產生猶如一種盲目信心的宗教。對佛教的實踐者而言,那是一種主要的危險,如果沒有真正地注意到這件事,那麼很容意陷入這樣的陷井。我們常認為自己是非常好疑與好奇地存在著。突然我們發現自己已在一片巨大的黑暗之中──仍然在摸索,但是不知道將往何處。
 一種巨大的需求一次一次地影響著我們心靈之路的本質。什麼是我存在於此的目的?什麼根本的動機導致我們到這條道路?一種在覺醒、開悟、自由上的真正內在需求,或是我們有其它的理由呢!不論現在與過去,提醒我們自己的目的與動機。往往,我們又回到最原始的問題:我真的需要開悟?我真的有意去達成這件事?這不是一個多困難與要多久可達成的問題,問題在於我真的要從夢中覺醒嗎?
從大手印與大圓滿法教的觀念來看,我們現在就能覺醒,當我們從自身混亂心智的狀態覺醒時,那就是開悟。當下與開悟之間並沒有不同。我們的本質在當初就具有完全覺醒的力量,這種覺醒的狀態不比我們的情感、思想、觀念的原始經驗更多。假如我們能真實地看見我們原本的情緒、感覺與想法,不試著改變或增加看見惡些事的方法,那麼我們將能看見最基本的覺醒狀態。成熟的狀態是心的本質單純的認知,我們稱之為「涅槃」或「來自輪迴的自由」,沒有比這更多了。
同時這是一種形成一條道路的感覺與認知,牽涉到我們知覺的偉大過程,這條路是老師與學生間的多元效果。在一種信心、信任與信念逐漸發展的過程與完全開放的氣氛中逐漸形成。
這樣的關係,只能在學生有完整的考驗與經歷這個法教時發展,並且學生已發展一種清析明確的知識時才有可能形成。有時,成為這個法教的實踐者,為了我們的上師與法教,我們必須有比概念上的經驗更高的層次,並必須完全地開放自己。這是一種奉獻的經驗。專注於心的真實本質,有強度與力量的經驗,這個奉獻的經驗不是盲目的信心,而是一種在智慧與知識上深深地伸根,當我們發展一個確定的信任與信心在我們自己開悟的心時,真正的奉獻提高了。畢竟,我們自己心的本質就是我們的地獄。

已知與未知的密碼

為靈魂的旅程一書之讀書會而撰

作者紐頓博士在書的前言提到
我天生是個懷疑論者
雖然在這本書裡或許看不出來
身為一個輔導者和催眠師 我的專長在於精神失序者的行為矯正
我對於轉世和玄學的行趣 一直以來只不過是基於知識方面的好奇
坊間有許多談論前世的書
但是我還看過一本提到當我們是靈魂時的生活
或是如何適切地去獲得人們對於靈界的記憶
我於是決定自己從事這方面的研究
我從眾多的當事人身上進行長達十年之久的彙集與研究
以便瞭解靈魂死後到下一回轉世之間的行程
全書提供了二十九個案例 作者自己還補充了細節
所有案例提供的訊息都是主觀的故事 類似科幻小說的情節
但是這本書的精彩之處 在於作者所補充的資料當中
有許多寶貴的知識 提問 分析 歸納與整理
許多一般人對靈界的好奇 全部在這本書中出現
更難能可貴的是深入淺出的觀念
令人自然地免去原先心中存疑已久的疑惑
這些很難找到答案的靈魂之惑 暫時紓解了
在解開靈魂秘密的步驟中
星座圖好像是個人的生命地圖
而靈魂學猶如集體的生命地圖
當我們關注的課題 從個人超越到集體的時候
我們需要一張畫的更清楚的地圖
以進入那全然未知的世界
歡迎進入靈魂的世界
探索這本書中已知與未知的密碼
其實作者的第二本書已在美國出版
有興趣的人不妨繼續研究